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本文目录
一、兰溪棹歌古诗带拼音朗读
1、兰溪歌lan xi zhao ge拼音版注音：liang yue ru mei gua liu wan，yue zhong shan se jing zhong kan。凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。ln xi san ri tao hua yu，ban ye li yu lai shang tan。一溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
2、兰溪棹歌翻译：弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。浙浙沥沥的春雨下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
3、这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。
4、因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
5、凉月如眉挂柳湾，首句写舟行所见岸边景色:一弯如眉的新月，映射着清冷的黑暗，正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜，月色显得更加清澄，时值三月（从下文“桃花雨”可知），柳条已经垂缕披拂。眉月新柳，相映成趣，富于清新之感，
6、越中山色镜中看，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中-边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
二、咏柳古诗带拼音
1、bì yù zhuāng chéng yī shù gāo，wàntiáo chuí xiàlǜsī tāo。
2、bù zhī xìyèshuícái chū，èr yuè chūn fēngsìjiǎn dāo。
3、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
4、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
5、高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
6、这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
7、这是一首咏物诗，这首诗立意高远，比喻巧妙，先从大处着眼，然后分部描述，越写越细，把柳树的形神栩栩如生地表现了出来。题目是咏柳，但又不仅仅是咏柳，更是咏春，歌咏自然造化。
8、诗中描写了二月的新柳在春风吹拂下，柔嫩的细叶葱翠袅娜，充分表现出早春的勃勃生机和诗人对春天到来的喜悦之情。诗人别出心裁地将“二月春风”比喻为“剪刀”，再用拟人化的“裁出”动作，使视之无形的春风变成了具体可感的生动形象，不仅立意新奇，而且饱含韵味，一问一答，跳脱有致。
三、新柳古诗拼音版
1、拼音：liǔ tiáo bǎi chǐ fú yín táng，qiě mò shēn qīng zhī qiǎn huáng。wèi bì liǔ tiáo néng zhàn shuǐ，shuǐ zhōng liǔ yǐng yǐn tā zhǎng。
2、原文：柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
3、翻译：长长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳树的颜色还不是深青色，只是浅浅的黄色。柳条虽长，可它不一定能蘸到水，原来是水中柳条的倒影将它拉长了银塘。
4、这首诗作于南宋宋孝宗淳熙五年（1178年），这一年是作者“忽若有悟”的一年，五十二岁的诗人发现“万象毕来，献予诗材”，“涣然未觉作诗之难也”。
5、这是一首写柳的绝句，初显了所谓诚斋体的风格，构思新颖奇特，语言通俗活泼，笔调爽朗明快。这首短小的绝句，表现了作者对自然景物的深情。前两句柳条百尺拂银塘，写的是远景。百尺的柳条都收入眼帘，池水闪耀着银色的光芒，只有远观才能摄入这样长的垂柳，只有斜视才能看到水面的反光。
6、后两句未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。原来柳条是蘸不到水的，它之所以能达百尺之长，是因为水中柳影把它引申的缘故，这真是对事物的妙悟。试想，垂柳将及水面，微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片，是多么优美的一幅画面。
四、新柳 杨万里拼音
1、柳liǔ条tiáo百bǎi尺chǐ拂fú银yín塘táng，且qiě莫mò深shēn青qīng只zhǐ浅qiǎn黄huáng。
2、未wèi必bì柳liǔ条tiáo能néng蘸zhàn水shuǐ，水shuǐ中zhōng柳liǔ影yǐng引yǐn他tā长zhǎng。
3、百尺长的柳条轻拂过清澈明净的池塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
4、柳条未必垂到了水中，是因为水中的柳影将它拉长了。
5、杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
6、诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。
7、作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。
8、（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。
9、诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
五、古诗春日万里带着拼音的古诗全文
1、yuǎnmùsuítiānqù，xié yángzhuó shùmíng
2、quǎnzhīhéchùfèi，rénzàibànshānxíng
3、“随”字写诗人远望春天的天空、原野，将满目春意尽情写出；同时表现了诗人愉悦、自得之情。“着”字写斜阳照山树，既表现了树之英姿，又写出残阳之烈，使日与树互相映衬。天空高远，山树郁郁葱葱，夕阳光辉灿烂，是为静景；犬吠声洪亮，人行半山中，是为动景；既表现了春意盎然，又表现了人行之精神倍增。
4、杨万里（1127年-1206年），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，二十四年（1154）进士，授赣州司户参军，调零陵丞。与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”。杨万里诗歌大多描写自然景物，且以此见长，也有不少篇章反映民间疾苦抒发爱国感情；语言浅近明白，清新自然，富有幽默情趣；称为“诚斋体”。代表作品有《晓出净慈寺送林子方》、《小池》、《宿新市徐公店》、《闲居初夏午睡起》、《新柳》、《舟过安仁》等。
六、新柳古诗带拼音朗读
【iǔ tiáo bǎi chǐ fú yín táng】，柳条百尺拂银塘。
【qiě mò shēn qīngzhǐqiǎn huáng】，且莫深青只浅黄。
【wèi bì liǔ tiáo néng zhàn shuǐ】，未必柳条能蘸水。
【shuǐ zhōng liǔ yǐng yǐn tā cháng】，水中柳影引他长。
长长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色啊，且莫是深青的，只需要浅黄。
柳条虽长，可它未必能蘸到水。啊，原来是水中的柳景将它拉长了。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。
杨万里一生写作勤奋，相传有诗20000余首，现存诗4200首，诗文全集133卷，名《诚斋集》（包括10种诗集及各体文章），今存。并有《杨文节公诗集》42卷。另著有《诚斋诗话》1卷，不专论诗，也有一些文论。所作赋以《浯溪赋》《海赋》为有名；所作词今存仅15首。
杨万里又精于《易》学，有《诚斋易传》20卷，以史证《易》。主张以人事说《易》，反对“空谈性命”。提出“兴国在人”的社会政治思想。
杨万里力主抗战，反对屈膝议和。在进奏皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中，他一再痛陈国家利病，力排投降之误，爱国之情溢于言表。
面对中原沦丧、江山唯余半璧的局面，他指出：“为天下国家者不能不忘于敌，天下之忧，复有大于此者乎！”告诫统治者要时刻不忘备敌谋敌、御敌制胜。
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